□夏祥博

最近我有幸观看了红色歌舞剧《风雪黎明》，该剧主要讲述了地下交通员们不怕牺牲与敌人斗智斗勇，历尽艰辛护送六大代表们安全出境参加会议的英勇事迹，展现了地下党员们英勇无畏、无私奉献的精神风貌。

“风雪黎明”这几个字既是地下交通员用来接头的暗号，同时也寓意着历经风雪的旧中国即将迎来新的黎明。虽然《风雪黎明》这部剧只有短短的50分钟，但却有不少令人眼前一亮的元素，看完以后让人心情久久不能平静。

我最早知道这部剧的时间是2019年左右，当时这部剧的名字不叫《风雪黎明》，而是叫《风雪边境线》，而且是以话剧的形式呈现。当时是市委组织部组织人员把该剧搬上了舞台，演员都是机关的干部，无论是演员的演技还是服化道的水平都略显稚嫩。当时我就很看好这个剧本，觉得满洲里历来以红色文化闻名，红色旅游更是城市的主打品牌，如果把这个剧本好好包装打磨一下，应该会成为满洲里市红色文化事业的重要名片。到了2024年，经过主创团队修改的《风雪黎明》横空出世，呈现出的效果超出了我的期望。

《风雪黎明》在艺术呈现上突出歌舞抒情。历史正在时间的流逝中与我们渐行渐远，愈是如此，对红色题材的艺术化呈现就愈发需要契合现代人的审美需求。《风雪黎明》的主创团队对原剧本进行了大刀阔斧的改编，在表现形式上更是大胆突破，将歌舞融入剧情，让表演艺术性更强，演绎效果也更立体，此外，此设计还有助于观众保持情绪跟随剧情。该剧没有着重刻画激烈厮杀的战争场面，也没有过多描写正派反派斗智斗勇的过程，而将笔墨更多地落在了歌舞剧擅长的抒情上。演员语言和歌舞之间的合理交织，充分构建并承载起一个开阔的情感空间。因为《风雪黎明》的演员都来自满洲里市乌兰牧骑，无论是主角或是群演都展现出了精湛的专业素质。疆风、王滨、疆风的母亲、二妮，这些演员个个都有不俗的歌唱功底，气息、共鸣、转音、颤音，演员们都运用得非常到位。本剧群演的台词不多，更多是通过肢体语言表达感情。特别值得一提的是，在该剧结尾演员们用舞蹈展现了革命先烈为了理想信念抛头颅洒热血、视死如归的就义场景异常感人，引发了观众强烈的共鸣。

《风雪黎明》在故事推动上尊重客观史实，是依据史实而进行的艺术创作。1928年中国处于白色恐怖之中，为了安全起见，中国共产党选择在莫斯科召开中国共产党第六次全国代表大会。同年4月下旬至5月上旬，各省出席六大的代表冒着生命危险先后到达上海。中共中央将代表们编成若干小组，或乘苏联商船到海参崴，然后从那里过境改乘火车赴莫斯科；或乘船去大连，在大连转乘火车到哈尔滨，再从哈尔滨北上满洲里，从满洲里偷越国境进入苏联，然后再乘火车赴莫斯科。因为苏联商船较少，多数代表都是走上海到满洲里这条路线。为了六大的胜利召开，满洲里地方党组织千方百计完成了护送六大代表过境的任务。本剧根据这段史实，把多位机智勇敢的地下交通员的事迹集中提炼，塑造出高大的地下交通员群体形象，演绎了一个悲壮故事。男一号疆风耿直、善良、果敢，具有强烈的正义感、责任感、使命感，是地下交通员的典型代表。疆母、二妮代表了那些为了革命事业而牺牲的革命先辈的亲属们，他们的事迹同样伟大。该剧的内在逻辑源自中共地下党员对美好未来的追求，对于今天我们这些人在精神向度上有着不同寻常的引领意义。

《风雪黎明》在乐曲创作上展现了时代气韵，我没想到主创团队居然用火车的汽笛声加上旋律来充当背景音乐。随着旋律的变化，观众可以感受到环境的危险、紧张，这个创意为该剧增色不少。

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