□布日古德

每首诗都有自己独特的气质。一首诗，只要它具有昂扬奋进的精气神，那么这首诗就能被读者铭记。

一首好诗往往和诗的作者紧密地联系在一起，例如贺敬之、郭小川、汪国真、舒婷、牧之等，又例如凭借诗集《山海间》获得第六届鲁迅文学奖的诗人陈人杰。他们通过独一无二的一首诗或者一组诗，奠定了自己诗歌的高度，并在诗坛上取得了令人瞩目的地位。一部优秀作品不是酝酿多时后的发酵品，而是诗人经过长期的生活积累，于瞬间产生巨大音量的呐喊。

通常情况下，一首好诗精气神中的“精”，是指诗歌语句淬炼后的成果，或指诗人特有的诗歌艺术语言。例如郭小川的《祝酒歌》里的“三伏天下雨哟，雷对雷，朱仙镇交战哟，锤对锤；今儿晚上哟，咱们杯对杯！舒心的酒，千杯不醉；知心的话，万言不赘。”郭小川这段诗，就是诗人对诗歌语句进行淬炼的成果。诗人能对诗歌语句进行这样成功淬炼，一是因为他长期深入基层，读万卷书行万里路，有丰富的生活体验，二是因为他找到了独属于自己的情感抒发方式。即使只有一两句诗句对生活进行描写，但放在特定的乡愁生活情感的框架之内，诗便有了生活底蕴，就不空虚。有了生活底蕴，生活之中积累的情绪便会在合适的时候抒发，瞬间产生出强烈耀眼的火花。

一首好诗精气神中的“气”，是指诗的底气，这种底气必须接地气。一首接地气的诗要注重诗词的情绪化。诗人须以饱满的情感，创造性的艺术手法，以更加贴近生活的态度创作诗歌。例如2024年《诗刊》第七期里叶菊如的那首《蓼子花》，诗人的情绪在“水的破译，是一种暗示”“多年以后她才明白，所谓死生契阔”这两句诗上爆发，强化了诗中人物和读者的情感联系。一首接地气的诗要有气度。诗的情感应该是大气磅礴的，应该很容易和读者产生共鸣，诗的情感不应是自私狭隘的，也不应用文字营造一种非理性和朦胧的氛围，要降低读者阅读诗歌的难度。创作一首诗要摒弃诗人主观上自我意识过剩，不要有众人皆醉我独醒的想法，诗歌的情绪不要和大众的情绪脱节。一首接地气的诗有留白，为读者留一个思考的空间。例如2024年第七期《诗刊》上刊登的王兰英的《煤油灯上的星光》和古丽吾斯曼的《馕坑和杏树枝》这两首诗，就是通过设置好的留白，把思索和回味的空间留给了读者。一首或一组发自肺腑的诗歌，总会在内心深处跳跃出灵动灵性的火花，引人深思。

一首好诗精气神中的“神”，是指诗的神韵。一首诗或一组诗缺少神韵，文字就会显得枯燥无味。味同嚼蜡的诗一般都有以下两个缺点，不鲜活且缺乏内核。2024年第三期《诗刊》马丙丽的组诗《青绿小桃》就有独特的神韵。这组诗能够抓住新奇的意象为其所用。诗人以“山中看月”之心，以“青绿小桃”的等待，以“一片叶子”在水面上的沉浮之感，以石头缝中的“蒲公英举着白色小绒球”，写出了“意料之外的礼物”在阳光中、在春色深处的神韵。马丙丽的诗，尽显神韵之美。

总之一首好诗的精气神，一定要具备感动他人的力量。

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